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導師心言

學習揚琴的迷思

- 吳翠堃

其實數拍子一點也不難，最重要明白當中原理，肯踏出第一步，肯嘗試，一定要先用口數，然後再放心中數，加以節拍器輔助，先由簡單的怕子練起， 再增加不同的組合，最後才練樂曲。

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– 李嘉鳴

揚琴小知識

中國傳統揚琴的四大流派：四川揚琴流派

- 撰文：胡國佳

如果單是講“四川揚琴”，大家不一定有印象，但如果把《四川將軍令》中快板一段音樂給大家聼，年紀稍長的朋友會覺得似曾相識。

是的，香港60年代的武俠粵語殘片(粵語長片)中就經常用這首樂曲作爲背景音樂，而周星馳的電影《功夫》裏三大高手大戰斧頭幫的背景音樂也是《四川將軍令》。 《四川將軍令》正是今期月刊爲大家介紹的四川揚琴流派的代表曲目之一。

四川揚琴流派來源

四川揚琴流派始於「四川揚琴」。四川揚琴又名「四川琴書」，是一種以民間故事和傳統曲目為題材的說唱藝術，因以揚琴為主要伴奏樂器而得名，常在堂會、茶館演唱、演奏。

遠在清代道光年間就已在四川地區流行起來，至今這種曲藝表演形式已經有兩百多年的歷史了。四川揚琴表演時大多為五人的座唱，演唱者兼樂器伴奏，揚琴居中， 有說有唱，以唱為主。 這種琴書在文學性、音樂性、獨創性幾個方面都很出色。 開場和間奏的器樂曲牌極富個性，四川揚琴就在這個基礎上脫穎而出，形成了四川揚琴流派。^➀ 

傳統四川揚琴所用的揚琴^➁ 

四川琴書中使用的揚琴是雙條碼七音的小揚琴，它的琴體構造、製作材料、用弦粗細、琴竹大小都與我們常用的揚琴不同。因此它的音質和音色也不同於一般的揚琴：

1.  外形特點：琴身長而窄，兩排琴碼均用竹板削成，右側琴碼的位置十分靠近右側山口，使雙碼之間的距離加大，增加了雙碼之間的有效發音弦長，使得在演奏時更容易準確擊弦，減少了演奏的難度；

2.  琴弦：所用的琴弦較粗，發音也較一般揚琴音色更加圓潤;

3.  琴竹：琴竹短而硬，琴竹頭擊弦的面又寬，且不貼絨或膠皮，使用這種琴竹在大力度快速演奏時，揚琴的發音產生了明亮清脆、鏗鏘有力的藝術效果。

圖一：四川揚琴付兵與他的揚琴

樂曲特點^➂ 

四川揚琴獨創性和音樂性很強，具有獨特的的表現方式和豐富的音樂文學積累，代表作品有《將軍令》、《鬧台》、《南慶宮》等，以粗獷有力、剛勁渾厚並表現"武曲"著稱。

重要人物^➃ 

李聯升不僅在四川琴書的唱腔和四川揚琴的演奏方面有著卓越的貢獻，而且還是一個著名的改革家。 他最先將早期揚琴用的銅絲弦改為鋼絲弦，不僅使揚琴的音色變得更加清脆，而且琴弦也更加耐用。

李德才（1903 - 1982）出身於揚琴世家，作為四川揚琴的一代宗師，於1934 年在勝利唱片公司錄製發行了揚琴獨奏曲《將軍令》。 唱片一經發行，立即譽滿巴蜀。 他不僅善於吸收他人的優點， 而且還借鑒其它藝術之所長來豐富揚琴的演奏，他在揚琴演奏的竹法上有很多特點，從而達到了很高的藝術造詣。

圖二：李德才

演奏特點^➄ 

四川揚琴流派有著粗獷、豪放、濃烈的演奏風格，個性鮮明。 四川揚琴注重力度，因此以重力彈奏法為主。^➄ 

演奏技巧^➅ 

四川揚琴除了單音竹、齊竹、襯音、輪音外，最能代表其藝術特點的演奏技法有：咕嚕音、浪竹（連續的咕嚕音）、收竹音（以琴竹頭止住琴弦的餘音）、壓竹音（演奏時琴竹柄同時碰撞其他琴弦發聲）、不協和音響。

代表樂曲

四川揚琴流派最有代表性的樂曲就是《將軍令》（《四川將軍令》），此曲原是“四川揚琴”的開場音樂，由李德才和李德元傳譜，李小元和項祖華整理。 這首著名曲牌常用於武將上場或戰鬥場面。

下面介紹《將軍令》的揚琴獨奏版本和揚琴與民族樂團演奏的版本：

黃河教授演奏《將軍令》：

以下介紹的揚琴與民族樂團演奏的版本是1959年四川歌舞團樂隊演奏的經典錄音，指揮是朱崇志，唱片並沒有寫出負責揚琴獨奏是哪位演奏家。

參考文章

➀ ➃ 黃河、劉艮：傳統揚琴藝術中的四川揚琴流派，《演藝設備與科技》2005年第5期

➁ ➅ 錢偉宏：四川琴書中的揚琴演奏藝術，《音樂研究》2009年第9期

➂ 邱懷生、王珍：中國揚琴流派問題的探究與反思，《音樂研究》2008年06期

➄ 徐治：中國揚琴四大傳統流派比較研究，《北方音樂》2017年第23期

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鳴謝

本期《竹動心言》月刊編輯小組：

巫瑤珊、胡國佳、楊浠倫、鍾佳儀、吳翠堃

總會網站： www.hkya.org.hk

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